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二宫敬(Kei Ninomiya)关于使用旧技巧进行新设计

黑魔法:与二宫圭的对话飞了过去。起初,他和黑色调色板一样拘束,但是当他在在Comme desGarçons品牌下的品牌Noir Kei Ninomiya的作品中使用的手工艺品引起对话时,他便打开了大门。所有的问题都得到了回答-带有自嘲和笑声-但感觉就像他在沉默中多说了些。

这位鹰派设计师在他的第一个完整的时装秀前一天很镇定并被收藏。一周前,他为Moncler Genius项目设计的系列在米兰揭幕,其中3D针织效果在大量羽绒服上呈现。第二轮已经在进行中。

当设计师谈论手工艺和他用来创建前卫外观设计的“技术贫困”时,他会亮起来。

Ninomiya是一名非典型的时装设计师,他学习了法国文学,然后申请了安特卫普的皇家艺术学院。在暑假期间,他申请了Comme desGarçons的工作,并在完成面试程序后,退出学业并加入公司。在担任制版师四年后,川久保玲(Rei Kawakubo)引导了自己的品牌的创立,直到本季为止,该品牌一直在巴黎的品牌总部展出。

他的作案手法是通过手工艺技术寻求创新。二宫设计为黑色,偶尔使用白色或红色。他的工作的起点是纺织实验技术。然后,他将其应用于身体,然后调整合奏以适应他完全实现的视觉。

他向WWD讲述了他缺乏灵感,他如何在Comme desGarçons创业以及如何将基本技术转化为创新来源:

告诉我您的秋季系列:灵感,参考?实际上,我没有灵感。这次,我试图用完全不同的面料制作衣服,例如薄纱和人造皮草。我试图展示对比元素创造的力量。这次是一种主题。例如,机车夹克非常小,与大裙搭配。这次形状也遵循这个主题。

材料将是人造皮革-薄纱和这种“假皮草”(我偶尔只使用真皮)。就是这样,我认为。会有编织物和饰钉。花朵也是本季的关键之一。我喜欢花,这就是全部。

您希望在态度,轮廓方面传达什么时尚讯息?总是一样。它的强大,它的新。我想激励人们。

您认为时尚新事物是什么?实际上我没有考虑。我不太在乎时尚。

为什么要在本赛季走秀?这是向前迈出的一步。在陈列室中,它只是一个小型展示。我想向更多人展示。我希望这是增长的迹象。

您的生意如何?实际上,对我来说,我喜欢把衣服给想要穿的人。这样就可以做大生意。可以,我不在乎。我在乎预算,但在创作中;我不太在乎销售。否则,收集就不会那么强大。一切都有预算。对于创作,我不在乎价格。

您认为Moncler项目会如何影响您的声望?我不太在乎。(笑)我为他们竭尽全力。我真的很想为Genius项目创造新的东西和强大的东西。他们直接通过邮件联系了我,因为他们不认为该品牌属于Comme desGarçons旗下。但实际上,阿德里安·乔夫(Adrian Joffe)与雷莫·鲁菲尼(Remo Ruffini)有联系。从那里开始,它很容易。

您从这次经历中学到了什么?Comme desGarçons和Moncler之间的区别,这确实是战略上的区别。在Comme desGarçons,我们一直致力于演出。即使到现在,也没有什么是固定的。直到今天晚上,甚至明天早上。但是Moncler有严格的生产时间表。

您为什么成为Comme desGarçons的制版师?我想与织物合作,制作一些东西。实际上,我确实做了一些设计。Comme desGarçons只有两名设计师:川久保玲(Rei Kawakubo),Junya Watanabehellip如果想在这家公司做点什么,我唯一的选择就是当一名制版师。我真的很想和Rei一起工作,所以这就是为什么我立即退出安特卫普并[在成功通过面试和测试之后]加入了。

在Comme desGarçons,“ patternmaker”是一种“ pattern-designer”功能。他们将为生产制作图案,但是他们还将通过寻找解决方案而不只是执行设计来为设计做出贡献。

那是什么让您喜欢Comme desGarçons?我家乡的一家商店很小,但是衣服真的很有趣,这些东西让我很感兴趣。

这个技能如何影响您的最终设计?很难用图纸将我的衣服概念化。我从面料开始,手工制作。然后我们使用设计模式。您不能通过图纸设计[一件像他的秋装的物品]。通过触摸。这种方法对我来说效果很好。

您是否正在考虑使用其他技术(例如3-D打印)来扩展“不缝制”方法?对于我的创作,我使用的是新方法,而不是新技术。它们是任何人都可以使用的通用技术,而不是某种特殊的技术。我只是改变了使用这些技术的方式。

例如,[将薄纱连接到皮毛的打褶针迹]通常只是整理针迹,而薄纱织物则具有这种羽化,磨损的效果。在这里,该技术并不特别,它是您在精加工机上发现的,但是织物却是。

缝纫是必须的,我尊重这种技术,但这只是一种技术。我的工作基于这样的想法:制造新事物就是使用新方法。

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